Beethoven, Sonata para piano Nº 21 en Do mayor Opus 53 (Waldstein/Aurora)
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Sonata para piano Nº 21 en Do mayor Opus 53
1. Allegro con brio
2. Introduzione. Adagio molto -attacca:
3. Rondo. Allegretto moderato
Daniel Barenboim, piano.
"Llegamos a la célebre Aurora, una de las más famosas sonatas de Beethoven. Dicho sobrenombre, siempre muy discutido, nació en los círculos musicales vieneses, y se ha generalizado excepto en Alemania, donde la obra es denominada Sonata Waldstein. Su dedicatoria al conde Waldstein fue causa de esta denominación, sin duda, menos preferible a la anterior, en el caso de admitirse algún título. La Aurora es una denominación mucho más bella y sugerente, y, sobre todo, no parece tan inapropiada o arbitraria como algunos suponen. Especialmente, el tema principal del rondó contiene poesía tan fresca, suave y luminosa, que evoca muy bien, la mañana de un claro día. Realmente, en ese rondó y otras páginas de la sonata existe una de las muchas y diversas impresiones de la Naturaleza sentidas y expresadas por Beethoven. Muchos autorizados críticos beethovenianos --d'Indy, entre ellos-- lo han reconocido así. Lo que sugirió primitivamente la denominación, pronto generalizada, fue el misterioso principio de la sonata que pronto comentaremos.
Quizá, fatigado el maestro por el esfuerzo realizado durante la composición de la Sinfonía Heroica, parecía recrearse en el reposo, mientras aumentaba su misantropía y en cuanto comenzó el verano de 1804 se dirigió a Doebling, con objeto de pasar una larga temporada en el campo. "Tengo que huir para estar solo", escribía Beethoven a Ries, y además, dirigiéndose a su discípulo, desde Doebling, en julio del año mencionado, le hacía esta confidencia: "Jamás creí que pudiera dominarme la pereza de tal modo; pero si vuelve una racha de voluntad, haré algo verdaderamente bueno".
Sonata para piano Nº 21 en Do mayor Opus 53
1. Allegro con brio
2. Introduzione. Adagio molto -attacca:
3. Rondo. Allegretto moderato
Daniel Barenboim, piano.
"Llegamos a la célebre Aurora, una de las más famosas sonatas de Beethoven. Dicho sobrenombre, siempre muy discutido, nació en los círculos musicales vieneses, y se ha generalizado excepto en Alemania, donde la obra es denominada Sonata Waldstein. Su dedicatoria al conde Waldstein fue causa de esta denominación, sin duda, menos preferible a la anterior, en el caso de admitirse algún título. La Aurora es una denominación mucho más bella y sugerente, y, sobre todo, no parece tan inapropiada o arbitraria como algunos suponen. Especialmente, el tema principal del rondó contiene poesía tan fresca, suave y luminosa, que evoca muy bien, la mañana de un claro día. Realmente, en ese rondó y otras páginas de la sonata existe una de las muchas y diversas impresiones de la Naturaleza sentidas y expresadas por Beethoven. Muchos autorizados críticos beethovenianos --d'Indy, entre ellos-- lo han reconocido así. Lo que sugirió primitivamente la denominación, pronto generalizada, fue el misterioso principio de la sonata que pronto comentaremos.
Quizá, fatigado el maestro por el esfuerzo realizado durante la composición de la Sinfonía Heroica, parecía recrearse en el reposo, mientras aumentaba su misantropía y en cuanto comenzó el verano de 1804 se dirigió a Doebling, con objeto de pasar una larga temporada en el campo. "Tengo que huir para estar solo", escribía Beethoven a Ries, y además, dirigiéndose a su discípulo, desde Doebling, en julio del año mencionado, le hacía esta confidencia: "Jamás creí que pudiera dominarme la pereza de tal modo; pero si vuelve una racha de voluntad, haré algo verdaderamente bueno".
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