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sábado, 30 de abril de 2016

Carl Friedrich Gauss: El príncipe de las matemáticas ( Nacido el 30 de Abril de 1777 hace 239 años )

Que este blog llamándose Gaussianos no tenga una biografía de este gran matemático raya el sacrilegio. Hoy, día en el que se cumplen 232 años de su nacimiento, vamos a subsanar el entuerto.
Carl Friedrich GaussJohann Carl Friedrich Gauss nació el 30 de abril de 1777 en Brunswick, Alemania, y murió el 23 de febrero de 1855 en Göttingen, también en el país teutón. Sus estudios e investigaciones pueden localizarse tanto en matemáticas como en física y astronomía. Posiblemente la teoría de números sea la rama de las matemáticas en la que la influencia ejercida por Gauss haya sido mayor (recordemos sus propias palabras sobre ella). Pero ni muchos menos la cosa se queda ahí. Las aportaciones de Gauss a la geometría diferencial, al análisis matemático, a la estadística o al a geodesia son realmente notables.
Podemos decir que Gauss fue un niño prodigio en lo que se refiere a las matemáticas en general y al cálculo en particular. A los 3 años de edad corrigió a su padre una operación que estaba realizando relacionada con pagos de salarios a los trabajadores que tenía a su cargo. Pero puede que la anécdota más conocida de su infancia sea la ocurrida cuando contaba con 7 años de edad (y que ya comentamos enel primer post de la historia de Gaussianos). Estando en el colegio, en uno de esos típicos momentos de barullo entre niños de esa edad su profesor J.G Bütner castigó a toda la clase con sumar todos los números naturales desde el 1 hasta el 100. Casi de forma instantánea Gauss tenía la respuesta correcta: 5050 (los detalles los podéis encontrar en el post enlazado hace unas líneas). La cuestión es que este hecho, junto con muchos otros, contribuyeron a que los profesores de Gauss vieran en él algo especial, una especie de don para las matemáticas, y que hablaran con sus padres para permitirle recibir clases complementarias de matemáticas después de las clases ordinarias.

Quizás esas son las dos anécdotas más conocidas de la infancia de nuestro personaje, pero no son las únicas. Poco después de cumplir 10 años Gauss ya había descubierto dos métodos para calcular raíces cuadradas de números de 50 cifras decimales y cuentan que en esa época encontró pequeños errores en tablas logarítmicas que cayeron en sus manos. Sencillamente impresionante.
En 1788 ingresó en el Gymnasium local (escuela secundaria) y aprendió principalmente cultura clásica. Su formación matemática continuó a través de instrucciones particulares y mediante la lectura de libros, entre los que se encuentran obras de arte como los Principia de Newton o el Ars Conjectandi de Bernoulli. Tal fue la fama que adquirió en el Gymnasium que a los 15 años el duque de su ciudad natal apoyó a Gauss económicamente para que siguiera estudiando en el Collegium Carolinum de Brunswick.
Al comienzo de esta etapa de sus estudios se puede decir que Gauss ya poseía suficientes conocimientos como para haberse graduado. En 1795 dejó el centro habiendo hecho tantas matemáticas como para terminar una carrera. En esta época comenzaron sus propuestas de aproximación de la función \pi(n) (función que cuenta los números primos menores o iguales a n). Comenzó proponiendo:
\pi(n) \approx \cfrac{n}{Ln(n)}
para después ajustar más con:
\pi(n)=\displaystyle{\int_2^n \cfrac{dx}{Ln(x)}}
Su gran capacidad para el cálculo le permitió comprobar dicha fórmula hasta n=3000000.
Después del Collegium eligió la Universidad de Göttingen para sus estudios, posiblemente debido a que ésta poseía una gran biblioteca matemática. Revisando los registros de dicha biblioteca sorprende el hecho de que Gauss retirara más libros de Humanidades que de Matemáticas. Pero este hecho no supuso, ni muchísimo menos, que se retirara de esta ciencia. Más bien todo lo contrario.
HeptadecágonoSu primer gran resultado fue la demostración de que se puede construir un heptadecágono (polígono regular de 17 lados) con regla y compás en el sentido clásico de este tipo de construcciones. A partir de este hecho demostró un resultado más general sobre construcciones con regla y compás que recuerdo aquíaunque en Gaussianos ya lo conocemos:
Un polígono regular de n lados es construible con regla y compás (en el sentido clásico de estas construcciones) si n es igual al producto de una potencia de 2 por un cierto número de primos de Fermat distintos, es decir:
n=2^s \cdot p_1 \cdot \ldots \cdot p_k, siendo p_k primos de Fermat distintos.
Por tanto, para s=0 y k=1 se tiene que todo polígono regular cuyo número de lados es un primo de Fermat es construible con regla y compás. Como 17 es uno de ellos, el heptadecágono es construible de esta forma.
Gauss estaba tan orgulloso de la demostración de este resultado que decidió estudiar Matemáticas por él.
Estando todavía en la universidad Gauss realizó otros importantes descubrimientos, entre los que destacan los siguientes:
  • Inventó la aritmética modular (y II), hecho que sirvió para unificar la teoría de números.
  • Demostró la ley de reciprocidad cuadrática, enunciada pero no demostrada completamente por Legendre unos años antes.
  • Demostró que todo número número entero positivo puede expresarse como suma de como mucho tres números triangulares (en su diario podía leerse ¡Eureka! num=\triangle + \triangle + \triangle).
Dos años en Göttingen le bastaron para darse cuenta de que ya nadie podía hacerle avanzar allí. Por ello volvió a su casa en Brunswick a escribir su tesis doctoral. Como tema central de la misma eligió el teorema fundamental del álgebra, que dice que todo polinomio de grado n con coeficientes complejos tiene exactamente n raíces complejas(aunque bastaría formularlo así: todo polinomio de grado n con coeficientes complejos tiene al menos una raíz compleja). Aunque en la actualidad su primera demostración no está aceptada, las otras tres demostraciones del mismo resultado que produjo durante su vida sí son plenamente correctas.
Portada de Disquisitiones ArithmeticaeEn 1801 Gauss publico en su obra Disquisitiones Arithmeticae. En ella, a partir de la aritmética modular (congruencias), reunió una gran cantidad de resultados relacionados con teoría de números (la ley de reciprocidad cuadrática entre ellos). Esta publicación contribuyó de manera fundamental a la sistematización de dicha rama de las matemáticas. En este enlace podéis encontrar una versión digital de la primera traducción al español de dicha obra.
Después de esto Gauss añadió la astronomía a su radio de acción. Este mismo año 1801 el astrónomo italiano Giuseppe Piazzi observó lo que pensó que era un planeta, pero le perdió la pista demasiado pronto. Gauss predijo que no era un planeta, sino un asteroide, utilizando elipses en vez de circunferencias para modelizar las órbitas y creando el método de mínimos cuadrados para minimizar los errores de medida cometidos. A finales de 1801 los astrónomos encontraron el asteroide Ceres exactamente donde Gauss predijo que estaría.
Otro de los campos a los que Gauss le dedicó parte de su tiempo fue la geodesia, es decir, las matemáticas que describen y representan la Tierra. En 1817, después de dos décadas sin interesarse por esta rama, fue nombrado responsable de un estudio geodésico en Hannover. Después de inspeccionar tierra y tomar datos durante gran parte de tiempo Gauss no estaba demasiado satisfecho con las técnicas geodésicas del momento. Por ello inventó elheliotropo, instrumento que utiliza espejos para dirigir los rayos de luz a través de aperturas pequeñas de telescopios.
Pero quizás la incursión de Gauss en las geometrías no euclídeas sea la espina clavada en la vida matemática de nuestro protagonista. A la vista de sus cuadernos parece ser que Gauss fue la primera persona que intuyó que eliminando el quinto postulado de la geometría euclídea se podía crear una geometría tan consistente como ella, pero por falta de datos empíricos decidió no publicar ninguno de sus trabajos ni comunicárselos a nadie…hasta que János Bolyai descubrió ese mismo resultado de forma independiente. Cuando Gauss tuvo conocimiento de dicho trabajo envió una carta al padre de Bolyai en la que se puede leer el siguiente párrafo:
Alabarlo sería como alabarme a mí mismo. Todo el contenido del trabajo…coincide casi exactamente con mis propias meditaciones, las cuales ha ocupado mi mente durante los pasados treinta y cinco años.
La familia Bolyai no se tomó demasiado bien estas palabras al creer que Gauss quería atribuirse este descubrimiento.
En este mismo campo podemos destacar que fue el encargado de la ponencia que tuvo que exponer Riemann para confirmar su habilitación en Göttingen, relacionada con la geometría no euclídea (además de supervisar la tesis doctoral del mismo Riemann que versaba sobre lo que ahora se conoce como superficies de Riemann).
Por otra parte, en la época de sus estudios de Hannover también se interesó por la geometría diferencial. Sobre este campo publicó Disquisitiones generales circa superficies curva, donde demostró su gran resultado en esta rama: el teorema egregium. De esta obra derivó también el concepto de curvatura de Gauss.
Distribución NormalOtro de los campos en los que se introdujo Gauss fue la estadística. En 1823 publicó Theoria combinationis observationum erroribus minimis obnoxiae, dedicada a la distribución normal. La representación gráfica de la función de densidad de dicha distribución es la denominada campana de Gauss (podéis verla en la imagen de la izquierda para distintos valores de su media \mu y su desviación típica \sigma). Tanto esta curva como su distribución de probabilidad son en la actualidad enormemente útiles para muchísimos estudios relacionados con distribuciones de datos y su facilidad para ajustarse como modelo a situaciones muy diversas la convierte en una herramienta fundamental en muchos campos de estudio..
Algunos otros descubrimientos y resultados que han terminado llevando el nombre de Gauss son los siguientes:
  • El teorema de Gauss-Bonnet
  • El método de Gauss para triangular una matriz (y el método de eliminación de Gauss-Jordan).
  • El método de Gauss-Seidel (método iterativo para resolver sistemas de ecuaciones lineales).
  • El teorema de la divergencia, conocido también como teorema de Gauss (y por teorema de Ostrogradsky-Gauss).
Podéis encontrar una lista más completa aquí (en inglés).
Para terminar, comentar que Gauss no se mostraba demasiado ilusionado con el hecho de tener que impartir clases. De hecho posiblemente el no tener la obligación de impartirlas durante gran parte de su vida debió ser una de las razones por las que Gauss pudo avanzar tantos en todos los campos de la ciencia en los que se involucró. A pesar de eso entre sus alumnos se encuentran grandes personalidades de la historia de las matemáticas como Bessel, Dedekind o el ya nombrado Riemann.

Zubin Mehta Cumplaños con retraso. Ayer cumplió 80 años . Felicidades y el deseo de que cumpla muchos más



Beethoven - Symphony No. 8, Op. 93 (Zubin Mehta, Israel Philharmonic)
 
On 24th December 2011, the Israel Philharmonic Orchestra, one of the best orchestras in the world today, celebrated its 75th Anniversary with a concert conducted by Zubin Mehta in Tel Aviv (Hangar 11). They were joined by the internationally-renowned soloists Julian Rachlin, Evgeny Kissin and Vadim Repin in a spectacular programme of Saint-Saens, Bach, Chopin, Chausson and Beethoven.

Israel Philharmonic Orchestra
Zubin Mehta - conductor

Beethoven - Symphony No. 8, op. 93

0:07 I. Allegro vivace e con brio
9:53 II. Allegretto scherzando
13:44 III. Tempo di Menuetto
18:37 IV. Allegro vivace
 
 

Bizet ( Carillon )



Bizet - L'Arlesienne Suite No.1 'Carillon'
 

viernes, 29 de abril de 2016

Juan Arañés ( Un sarao de la chacona )



UN SARAO DE LA CHACONA (Chacona: A la vida bona) - Juan Arañés (15?? - 1649)
 
UN SARAO DE LA CHACONA (También conocida por el título "Chacona: A la vida bona") - Juan Arañés (15?? - 1649).
("Libro Segundo de Tonos y Villancicos a uno, dos, tres y quatro voces. Con la Cifra de la Guitarra Española a la usanza Romana" - Roma, 1624).

Intérpretes: La Capella Reial de Catalunya - Hespérion XXI - Director: Jordi Savall.
 

Sibelius ( La ninfa del bosque )



Sibelius - The Wood-Nymph, Ballade, Op 15 - Vänskä
 
Jean Sibelius
The Wood-Nymph, Ballade, Op 15

Lahti Symphony Orchestra
Osmo Vänskä
 

jueves, 28 de abril de 2016

Elgar ( Serenata en mi menor Op. 20 )


Edward Elgar - Serenade For Strings In E Minor, Op 20
 
Royal Philharmonic Orchestra (cond. Sir Charles Groves)

1. Allegro piacevole [00:00 - 03:30]
2. Larghetto [03:31 - 10:03]
3. Allegretto [10:04 - 13:06]

 

 

miércoles, 27 de abril de 2016

Ferde Grofé ( The Grand Canyon Suite )



Ferde Grofé - The Grand Canyon Suite
 
Ferde Grofé (1892-1972), USA / ÉUA

- The Grand Canyon Suite

I. Sunrise
II. Painted Desert
III. On the Trail
IV. Sunset
V. Cloudburst

Violin Cadenza: John Corigliano, Sr.
New York Philharmonic
Leonard Bernstein

Resultado de imagen de Ferde Grofé

Ferdinand Rudolph von Grofé, llamado Ferde Grofé, fue un compositor y director de orquesta estadounidense. Perteneciente a una familia de músicos, la formación del compositor norteamericano Ferde Grofé no fue fácil. 




 

Luigi Boccherini ( Quinteto para guitarra nº 4 )



LUIGI BOCCHERINI.- Quinteto para Guitarra Nº 4 Re mayor G448 - Fandango
 
LUIGI BOCCHERINI.- 

Quinteto para Guitarra Nº 4 Re mayor G448 - Fandango 

Pastoral
Alegro maestoso
Grave assai- Fandango

Guitarra: Kazuhito Yamashita

Cuarteto de Tokio


De los ocho Quintetos de Guitarra que han llegado intactos hasta nuestros días, los dos más conocidos son el número 9, "La Ritirata de Madrid",[8] y el número 4 "Fandango". El resto son igualmente deliciosos, que los tengo todos en disco, pero vamos a escuchar precisamente el "Fandango". Alguno había que elegir, y éste es especialmente bonito, pues su último movimiento es eso: un fandango que incluso necesita percusión (castañuelas, naturalmente, y sistro, una especie de antiquísima pandereta oriental) y en él se distinguen más de lo habitual esos rasgos españoles que tantas veces se encuentran en la música de Luigi Boccherini. Todos ellos fueron compuestos en algún momento de la década de los noventa del Siglo XVIII, pues en 1798, tras la pérdida del patrocinio de la Duquesa de Osuna, se los ofreció a su editor parisino, Pleyel, para su publicación. Se desconoce cuánto dinero le reportó, pero seguramente sería más bien poco.

El Quinteto "El Fandango" proviene originalmente de dos quintetos para dos cellos, donde uno de los cellos ha sido sustituido por la guitarra. Tiene tres movimientos y viene a durar en total unos diecisiete minutos.

Esta Pastoral, o pieza de temática pastoril o bucólica, muy de moda durante toda la época barroca y clásica, es un tema tranquilo y muy de virtuoso, donde la voz cantante la llevan los violines con sordina. La guitarra es casi siempre un acompañamiento del resto de instrumentos, aunque tiene también su parte solista, intercambiando papeles con violines, viola y cello.
Con los suaves acordes de la guitarra termina la pastoral en el minuto 4:35, y comienza el segundo movimiento, Allegro maestoso, en el que la guitarra apenas tiene papel solista, y en cambio lo tiene el cello, el omnipresente cello del virtuoso Boccherini. Aun llamándose Allegro maestoso, no es un movimiento tan majestuoso como podría parecer por el título. Es un movimiento amable, elegante, sencillo y muy lírico, muy "de Boccherini", justamente famoso por la elegancia galante de sus composiciones.
Grave assai -- Fandango:
Comienza con una introducción lenta (grave), con bastante protagonismo de la guitarra, introducción que se demora hasta el minuto 1:25, en que comienza el fandango propiamente dicho, con un evidente cambio de ritmo... y de alegría. Todo fandango que se precie se basa en las repeticiones del mismo tema, en lo que musicalmente se conoce como ostinato, y aquí no va a ser menos. Boccherini exige el uso de elementos de percusión (sistro y castañuelas) porque en los fandangos tradicionales eran parte indispensable de la música, para ayudar a marcar el ritmo de los danzantes, o sea, en puridad no es el Fandango un quinteto, sino un sexteto para guitarra y percusión... disfrutemos de la danza, precursora del fandango aflamencao que es hoy uno de los palos de ese españolísimo flamenco declarado recientemente Patrimonio de la Humanidad.
De momento, vemos que el protagonismo de la música la llevan los violines, con la guitarra marcando el ritmo, con rotundos rasgueos de tanto en cuando, pero en el minuto 2:30 se produce un precioso dúo de guitarra y cello, marca de la casa Boccherini... y así sigue el baile. Sobre el minuto 3:40 se producen cuatro espectaculares glissandos descendentes del cello, acompañados del repicar de la pandereta (el sistro) que merece la pena remarcar; sobre el minuto 4:40 hay un bello solo de guitarra seguido de otro de cello... Por fin en el minuto 5:30 se produce la primera intervención de la percusión tan española de las castañuelas, que ya no nos abandonarán con su repiqueteo hasta el final del fandango.
La especial sonoridad de la música de cámara, con tan pocos instrumentos en el escenario, permite distinguir muy bien la melodía de cada uno de ellos, cómo se complementan, cómo compiten unos contra otros.... Y como permite más libertad de expresión de cada participante que en una orquesta, resulta mas sutil, si se me permite la expresión, que la música sinfónica.